Jordi Amor

Hay que recordar que a finales de los setenta no había internet para informarse sobre lo que se tiene que hacer para ser una banda. Ni tampoco había programas en la televisión que pudieran ayudar. No crecimos en una gran ciudad donde hubiera otros ejemplos de donde inspirarnos. Estábamos en nuestra ciudad. Y eso resultó ser una bendición porque pudimos florecer a nuestra propia manera con menos influencias externas que la mayoría de las bandas de nuestra época. Si hubiéramos estado en el centro de Londres, por ejemplo, estoy seguro de que todo hubiera sido muy diferente.

El lugar donde crecimos resultó ser una influencia determinante en la manera como sonaba The Cure

El verano del 76, el que nos cambió la vida, estaba terminando, pronto volvería a ser otoño y volveríamos a la rutina de la que queríamos escapar. Porl y yo iríamos al trabajo, Michael y Robert a estudiar. No era algo que esperáramos con ganas.

—Quiero decir que… esto no es lo que quiero de mi vida, ¿me entiendes? —me estaba diciendo Robert.

Estábamos sentados en un parque cerca de la casa de Robert, el Milton Mount Gardens. Era de noche y era tarde. Improvisadamente, habíamos decidido ir a tomarnos un par de cervezas artesanas fabricadas por su padre, un líquido totalmente embriagador que Alex Smith había ido refinando con el tiempo. Mientras pudiéramos, queríamos aprovechar hasta el final del verano, antes de volver a la horrible realidad.

—Me parece una estupidez trabajar como un esclavo toda la vida y luego morir —dije.

Lo había visto en mi propio padre. A mí no me parecía que estuviera vivo, era una máquina que se limitaba a comer y dormir y que no tenía ningún otro objetivo en esta vida más allá de ir al trabajo y al pub. No era el futuro que quería para mí. Era como si no viviera, como si sólo existiera.

Todavía hacía calor. No había nadie en los jardines oscuros, aparte de nosotros dos y los pajarillos que construían sus casitas en las orillas del lago. Asustados por nuestra presencia, los pájaros hacían ruidos para mantenernos advertidos.

Habíamos traído la guitarra y un par de bongos, nos sentamos con las piernas cruzadas en la hierba, Robert con la guitarra acústica en su regazo y yo con los bongos delante. T. Rex en directo desde la BBC. O algo así.

Le dimos un trago largo a la cerveza artesanal y Robert empezó a rasguear las cuerdas de nailon delicadamente. Escuché atento los acordes que Robert tocaba. Escuché el ritmo y empecé a tocar con él y juntos sacamos un rudimentario mantra musical que se propagó en la noche por el parque. Me sentía en trance con la música, y el calor y los tragos de cerveza ayudaban. Sentía que teníamos que quedarnos así para siempre, tocando música en una noche agradable. Robert comenzó a cantar frases tranquilamente —o puede que fueran sólo sonidos—, mientras seguíamos sentados en el parque con cierta nostalgia. Nada parecía importar demasiado. Después de un rato paramos y ambos nos estiramos en el suelo para ver las estrellas que brillaban en el cielo entre las copas de los árboles. No recuerdo que dijéramos nada. No hacía falta. Sabíamos qué era lo que queríamos.

La novia de Robert, Mary, estaba ahí. Tenía confianza con ella porque habíamos ido juntos a la misma clase en la escuela y le pedí si me podía pintar como quería; eso fue lo que hizo. Estoy seguro de que quedó muy bien y que me hizo exactamente lo que quería, pero estoy muy contento de que no haya ninguna foto de mi aspecto de esa noche.

Con nuestro repertorio apenas podíamos rellenar cuarenta y cinco minutos, así que ¿cómo duplicarlo? ¿Podríamos modificar un poco las canciones para tocarlas dos veces sin que la gente se diera cuenta?

¿Cómo os llamáis?

—Easy Cure.

Nos habíamos sacado el nombre de un sombrero, literalmente. Después de la horrenda actuación en el St. Wilfrid, nos había parecido una decisión acertada cambiarnos de nombre, pero éramos incapaces de ponernos de acuerdo. Robert encontró la solución. Sabíamos que Bowie y William Burroughs cortaban frases de lo que escribían y lo mezclaban, creando un texto nuevo o una canción. Así que hicimos lo mismo con nuestras letras y las pusimos dentro de un sombrero y decidimos que el primer fragmento que sacáramos sería el nombre de la banda. A la vez que democrático nos pareció muy punk.

Estábamos en el salón de los Smith, al lado del piano que a veces utilizábamos para los trípticos musicales que hacíamos.

—Bien, entonces, el primer fragmento que saquemos bautizará a la banda, ¿de acuerdo? —dijo Robert.

—Me parece bien —contesté.

Robert sacó un trozo pequeño de papel.

—¿Qué dice? —preguntamos Michael y yo.

—Easy Cure —respondió Robert; parecía un poco decepcionado porque no era el fragmento de una de sus letras.

«Easy Cure» era de una de las canciones que parcialmente había escrito yo.

—Bueno, lo que es justo es justo —dije en voz alta.

Aunque, de todos modos, Robert acabó saliéndose con la suya más adelante cuando lo cambió por The Cure porque sonaba más punk y menos hippie. Y yo con eso no podía discrepar porque quería ser lo más punk posible.

A Robert le gustaba especialmente Trout Mask Replica de Captain Beefheart.

Fue una época bonita, sin pretensiones o artificios. Estábamos descubriendo nuestro arte. La vida era sencilla y pura

Robert estaba mirando los álbumes que había en el estante cuando me preguntó si había escuchado «Hit the road, Jack», de Ray Charles.

—No, creo que no.

Lo puso en el tocadiscos caro del Gurú. Lo escuchamos atentamente un par de minutos.

—Está genial, ¿no? —dijo con una sonrisa.

—Es una maravilla —acordé.

Reverenciábamos el poder que emergía del riff del piano. Un genio total.

De modo que así fue como empezó. Tocando para los que frecuentaban el Rocket, y, poco a poco, a medida que avanzaba el año y se corría la voz, para un público más variado.

Estaba claro que teníamos que hacer versiones de clásicos, tal como Fred nos había dicho. «Locomotive Breath» de Jethro Tull, transformado en un tema punk sin el intro del piano ni la flauta, era una de las canciones más apreciadas.

Como era un baterista joven e inexperto, todavía tenía problemas de coordinación, lo que se llama «la independencia de las cuatro extremidades». Esta es la dificultad más grande que tiene que superar un baterista: la mayoría utiliza el pie y la mano del mismo lado para hacer un ritmo y llegar a hacer diferentes ritmos con ellos es la primera gran dificultad que afrontan los principiantes.