Джон Труби

Ключевой момент: любая история — это разновидность коммуникации, передающая драматический принцип.

У каждого персонажа должно быть свое назначение в сюжете, и его определяет конструирующий принцип произведения

3. Зритель должен не сочувствовать герою, а сопереживать ему

Обычно в книгах по сценарному мастерству пишут: нужно, чтобы герой нравился. Если герой симпатичен (в чем-то близок зрителю) — это правильно, потому что такому герою публика желает достичь цели, то есть ждет развития сюжета и следит за ним.

Но многие из числа самых обаятельных вымышленных героев не симпатичны нисколько. А зрителя завораживают. И нередко герой, в начале действия внушающий симпатию, с какого-то момента начинает совершать неприглядные поступки, например когда противник берет верх. Но зрители не встают с мест и не выходят из зала в середине фильма или спектакля.

Один из способов нащупать конструирующий принцип — обратиться к теме путешествия или к метафоре дороги.

3. Ценности всех четырех персонажей противоречат друг другу

3. Ценности всех четырех персонажей противоречат друг другу

речь в диалоге заходит в тот момент, когда союзник героя упрекает последнего в скверных поступках, совершаемых в погоне за вожделенной целью. Союзник доказывает, что герой действовал недостойно. Герой, еще не переживший прозрения, пытается оправдываться.

Детализация вселенной повествования

Техника работы со вселенной повествования: сочетание природных пространств и города

В абсолютном большинстве сюжетов общая эволюция героя представляет собой переход от несвободы к свободе. Если в вашем сценарии это так, то видимый мир тоже, скорее всего, будет трансформироваться от несвободы к освобождению.