ru

Уилл Сторр

  • Мари Покусаювасhas quoted2 years ago
    Именно людей с недостатками мы встречаем в историях и в жизни. Но в историях, в отличие от жизни, автор дает нам возможность забраться к ним в головы и понять их.
  • Asya Shevhas quoted2 years ago
    Коммерческий и художественный виды сторителлинга существенно различаются в подходе к использованию причинно-следственной связи. В ориентированных на массовый рынок историях все происходит быстро, предельно просто и понятно, в то время как высокохудожественная литература, зачастую неторопливая и многозначительная, требует от читателя серьезной работы, вынуждая его самостоятельно обдумывать и расшифровывать сложные взаимосвязи.
  • Asya Shevhas quoted2 years ago
    Редактор Ролстон был прав (редакторы вообще ошибаются с раздражающей редкостью).
  • Kristina Dementevahas quoted2 years ago
    В своей работе «Психология любопытства» Лёвенштейн выделяет четыре способа (14), ведущих к безотчетному возбуждению любопытства в людях: 1) «постановка вопроса или загадки»; 2) «рассмотрение последовательности событий с предполагаемым, но неизвестным исходом»; 3) «нарушение ожиданий, запускающее процесс поиска объяснений»; 4) осведомленность о «наличии информации у кого-то другого».
  • Kristina Dementevahas quoted2 years ago
    Эти непредсказуемые люди. Вот из чего сделаны истории.
  • Kristina Dementevahas quoted2 years ago
    «сцены должны связываться с помощью „почему“, но не „а затем“» (71). Мозг с трудом воспринимает «а затем».
  • Kristina Dementevahas quoted2 years ago
    Причинно-следственную связь нужно показать, а не рассказать, предложить, а не объяснить.
  • Kristina Dementevahas quoted2 years ago
    Создавая персонажа, зачастую полезно представить его собственную теорию управления. Каким образом он пытается контролировать мир?
  • vitkaxhas quoted2 years ago
    Объяснить читателю слишком многое — не менее рискованно, чем оставить его в замешательстве или без внимания.
  • nessdominic11276has quoted2 years ago
    Теоретик сценарного искусства Роберт Макки утверждает, что «наиболее запоминающимся и вызывающим интерес персонажам свойственно иметь как осознанные, так и подсознательные желания . Многогранные герои сами не осознают своих глубинных потребностей, вступающих в противоречие с их осознанными желаниями. Зато этот внутренний конфликт улавливают читатели и зрители. Желания героя являются антитезой тому, в чем он в действительности, пусть и неосознанно, нуждается
fb2epub
Drag & drop your files (not more than 5 at once)