Елена Рубинова

Краусс внимательно прослеживает визуальные факты, чтобы показать, насколько по-разному работают две фотографии Шерман: одна подразумевает вуайеризм, а другая — сговор

Опираясь на эти детали и особенности фотографического стиля, Краусс выходит на более общий вопрос: почему мы должны исходить из того, что любое изображение женщины в одиночестве позиционирует ее в качестве «объекта»?

Пикассо взял мусор и превратил его в полезные предметы — например, в музыкальные инструменты. Дюшан взял полезные предметы — табурет и колесо — и сделал их бесполезными [3].

Пикассо начал делать скульптуры из отходов <…>, Дюшан создал конструкцию из готовых изделий» — к выводу: эти художники представляют два противоположных подхода к таким фундаментальным темам, как искусство, полезность и отношения между человечеством и животным миром.

отвечает на все три стандартных вопроса коммуникативного письма об искусстве:
Вопрос 1. Что это? [1]
Вопрос 2. Что это может значить? [2]
Вопрос 3. И что из этого? [3]

Создание произведения искусства — это «выстрел в темноте», заметил художник и критик Джон Томпсон

Хорошие тексты об искусстве пробуют объяснить, что произошло — возникло откуда ни возьмись, — когда художник соединил:
■ материалы;
■ объекты;
■ технологии;
■ людей;

уместно вспомнить, что разница между комической стороной вещей и их космической стороной зависит от одной свистящей согласной.

Но мы должны обратить внимание не на идеи. В конце концов, необходимо иметь в виду, что идеи в литературе не так важны, как образы и магия стиля.

Что же касается Сони, мы ни разу не видим, как она занимается своим ремеслом. Перед нами типичный штамп. Мы должны поверить автору на слово. Но настоящий художник не допустит, чтобы ему верили на слово