Cómo escribir sobre una lectura

Registro: se refiere a si el tono de la narración es informal, formal, coloquial, vulgar o muy educado. Actualmente muchos thrillers, e incluso novelas de carácter intimista, están escritos en un registro informal.

Un ambiente lo conforman todos los detalles que rodean la acción y los personajes, y que nos ayudan a entender el ámbito en el que se desarrolla la acción y en el que se desenvuelven los personajes.

¿Son creíbles los diálogos? Es decir, ¿expresan realmente el habla de sus personajes, o son diálogos artificiales que no «encajan» en el personaje? ¿Hay muchos, pocos o demasiados diálogos? ¿Están bien encadenados? En cuanto a las descripciones (y caracterizaciones), ¿ofrecen una imagen nítida y detallada del entorno físico y el entorno psicológico?

Narrador: fíjate en la identidad y naturaleza del narrador. ¿Omnisciente en tercera persona? ¿Es el mismo autor en primera persona? ¿Se trata de un narrador infalible, es decir, un narrador al que el lector debe creer, incluso hacer un acto de fe? ¿Es un narrador colectivo? ¿La obra cambia de narrador? También puedes fijarte en si la elección de narrador por parte del autor ha sido acertada. ¿Sirve el narrador para acercar la historia al lector, o la aleja? ¿Cuál e

Otro aspecto a tener en cuenta es si la obra mantiene la tensión narrativa. Todos los libros, aunque carezcan de argumento, esconden una tensión. De lo contrario, el lector se aburre y cierra el libro.

Coherencia significa que la obra no debe caer en contradicciones, omisiones graves o cambios de estilo y/o de registro injustificables. Por ejemplo, una novela debe ser coherente en su estilo. Si empieza con una narración formal y descriptiva, y sus personajes hablan un estilo igualmente formal, después no pueden caer, de forma injustificada, en un registro totalmente coloquial y seguir con una narración muy centrada en el aspecto oral.

Muchas novelas utilizan la técnica narrativa de flash-back, es decir, empiezan en el presente (o en el futuro), vuelven a un pasado (o presente) que el lector desconoce, y luego regresan al presente para que el lector siga leyendo después de haber recibido más información.

En algunas obras salta a la vista que el autor se ha olvidado de mostrarnos algo más (ambiente, caracterización de personajes, época…) para que la historia sea creíble, pero en otras la falta de información es la clave de la tensión literaria. Conviene no confundir estos dos conceptos.

Cuando el lector reconoce la caracterización de los personajes, los rasgos que los convierten en «humanos sobre el papel», merece la pena fijarse en el modo en que el autor consigue construir esa caracterización, o sea, los recursos narrativos y estilísticos que emplea el autor para forjar a un personaje de carne y hueso.

En ocasiones, los personajes pueden estar mal caracterizados y resultar «flojos», o incluso fusionarse en una colectividad (una nación, un vecindario) sin llegar a destacar, o son de carácter colectivo (una nación, un grupo político, un barrio, etcétera). En estos casos, no hay que confundir una caracterización confusa o defectuosa de un personaje con una personalidad ambigua o débil del personaje. Por ejemplo, en 1984, el protagonista, Winston Smith, está tan imbuido de la ideología del partido al que pertenece que resulta una persona insulsa y sin personalidad.