Un héroe de nuestro tiempo. Antología poética

porque Lérmontov insiste una y otra vez en idénticas cuestiones, a las que se aproxima con distintas voces y modulaciones

en Lérmontov no hay claves secretas, las palabras significan lo que el común de los mortales entiende por ellas, no aparecen deformaciones, ya sean idiomáticas o conceptuales; en definitiva, es una poesía sin trabas, accesible, una suerte de puerta abierta, no un sendero oculto por la maleza.

La crítica suele conceder mayor importancia a las obras de la segunda etapa, la más madura y reflexiva, y algunos incluso muestran cierto desprecio por las creaciones juveniles, como si de algún modo se rebajaran alabando las creaciones de un muchacho de dieciocho años, por muy genial que éste sea. Habría que recordar aquí que la precocidad parece una de las características ineludibles de los escritores románticos, de suerte que en ese contexto nuestro escritor no constituye, ni mucho menos, un caso aislado

Esa división en dos bloques se antoja un tanto arbitraria porque a menudo los temas son los mismos, aunque no su tratamiento y aproximación, siendo muchos de los poemas de la segunda época una suerte de reelaboraciones o derivaciones de los primeros, escritos con una mayor dosis de madurez y un mayor distanciamiento.

Se suele dividir la obra del poeta en dos etapas,

ara Nabókov, que por su parte prefería la última de las composiciones, «Un fatalista», en la que se condensa la idea de la ineluctabilidad del destino, que gravita sobre las siete historias, y la concepción de la vida como juego.

Pechorin no solo es consciente del mal que ocasionan sus actos, sino que se regocija de ello. De lo que no cabe duda es de que Un héroe de nuestro tiempo, sin desmerecer la prosa de Pushkin, es la primera gran obra en prosa de la literatura rusa, el venero del que brotan esas aguas únicas y riquísimas que, desde las fábulas y pesadillas de Gógol, llevan a los inconfundibles relatos de Chéjov.

Resulta evidente que la intención del autor es lograr un acercamiento progresivo a la figura de su personaje, al que primero conocemos por boca de terceros, para solo más tarde entrar en conocimiento directo con él, en las páginas del diario.