Природа Фильма. Реабилитация физической реальности

Шыққан кезде хабарлау

Имя 3.Кракауэра широко известно в киноведческих кругах. В течение многих лет своей жизни он вел работу над фундаментальным трудом, посвященным специфике киноискусства, его месту в иерархии других искусств. Появление этой работы стало значительным событием в кинотеории. Начиная свое исследование с анализа фотографической природы кино, автор затем переходит к рассмотрению проблем сюжета и композиции, актерского исполнения, звукового решения фильма и других ключевых проблем кинематографа

Бұл кітап қазір қолжетімді емес

516 қағаз парақ

Аудармашы: Д.Ф. Соколова

Ұқсас кітаптарБарлығы

Дәйексөз

.lazyload-placeholder { display: none; }

Юлия Сараевадәйексөз қалдырды7 жыл бұрын

Клер вполне прав, полагая, что такой «подвох» памяти должен сломить упорство всех тех, кто не решается признать главенство изобразительных элементов фильма [ 6 ] . Правомерность их главенства вытекает непосредственно из того бесспорного факта, что для фильма наиболее специфично созданное киносъемкой, а не звукозаписью; ни шумы, ни диалог не характерны только для кино

2 ұнатты

Ұнатты
Түсіндірме жасау
Бөлісу
Facebook
Twitter
Сілтемені көшіру
Шағым айту

.lazyload-placeholder { display: none; }

cath bдәйексөз қалдырды2 жыл бұрын

Две главные тенденции

Если кино происходит от фотографии, в нем также должны определяться две тенденции - реалистическая и формотворческая.

Ұнатты
Түсіндірме жасау
Бөлісу
Facebook
Twitter
Сілтемені көшіру
Шағым айту

.lazyload-placeholder { display: none; }

cath bдәйексөз қалдырды2 жыл бұрын

сходстве моментальной фотографии с японской живописью см. книгу Вольфа Чапека “Die Kinematographie”, («Кинематография», стр. 112-113). знаменательные стороны материального мира, не насилуя его,- показать реальный материал, взятый в поле зрения камеры так, чтобы он одновременно оставался нетронутым и просматривался насквозь.