И не важно, что целлулоидные работы Наума Габо есть воплощение ясности интеллекта, в то время как произведения Дональда Джадда — конструкции из пластика с флюоресцентной поверхностью — говорят с явным калифорний-

ским акцентом. И не имеет никакого значения, что объекты конструктивизма создавались как зримое доказательство логической неопровержимости и внутренней цельности универсальных законов геометрии, в то время как творчество их минималистских «наследников» нарочито укоренено в произвольности: Вселенная для них скреплена не Разумом, а лишь кусками проволоки, клеем, а иногда и силой тяжести. Историзм просто не принял все эти различия в расчет.

Кажется, нет вещей, более далеких друг от друга, чем фотография и абстрактная живопись: одна полностью зависит от мира, который есть источник фотоизображения, другая - демонстративно отрицает этот мир со всеми его образами

Перенос цвета школьной стены на плоскость панели аналогичен переносам, которые осуществляется в фотографии: обрезка, уменьшение и самоочевидное уплощение. Действие работы заключается в том, что ее отношение к своему предмету есть отношение индекса, оттиска, следа. Живопись здесь является знаком, который соединен с референтом по чисто физической оси. И это индексальное качество есть свойство фотографии. Рассуждая о различиях между типами знака - символом, и коническим знаком и индексом, -. Чарльз Сандерс Пирс делает различие между фотографиями и иконически-ми изображениями, несмотря даже на то, что иконические знаки (знаки, значение которых основывается на сходстве) составляют класс, к которому, казалось бы, можно отнести и фотографию.